中国电影里关于卡拉OK最精彩的镜头，当推张艺谋的《有话好好说》里姜文的一曲《十八的姑娘一朵花》，那看似轻松却其实暗含杀机的演唱方式说明了卡拉OK也是可以有创意空间的。而据说当时还是独立导演的贾樟柯拍摄《小武》的初衷则是在一次过年回家时，被满街突然冒出来的卡拉OK歌厅所震惊的结果，所以小武偷来的钱，唯一的享受就是去唱唱卡拉OK。

　　应该说，卡拉OK这个不折不扣的东洋舶来品，如今已经深刻地成为了当代中国人发泄情绪的重要通道之一。泛滥到就像古代的中国人来了情绪会吟诗作对一样，现在的中国人来了情绪要进歌厅。

　　不知道是幸运还是不幸运，总之卡拉OK已不可避免地成为了我们这一代人的青春记忆。如吸大麻在西方新派电影里经常出现一样，当我们从中国新派电影里经常地看到卡拉OK时，同样流露出发自内心的微笑。而你竟无法不默认这种文化认同。

　　早期本土的卡拉OK制作，如今回头去看，也是可以成为一种有中国特色的“文化现象”。我其实一直对炮制那些卡拉OK的作者抱有强烈的好奇心，虽然他们通常不署上自己的名字。你也一定看过这样的画面：俊男靓女在款款的音乐声中，在湖边漫步，在树下沉思，在草地上追逐，温柔地回眸，深沉地低头(托着下巴)，男的通常穿着西装，头发高高地梳起，手里拿着鲜花，女的则涂着口红，大眼睛眨巴眨巴像嘴巴在说话，穿着白色拖地的长裙(后来就都改成泳装了)。

　　由此我猜想过，这些中国本地卡拉OK的肇始者，一定是从上世纪的80年代流行的文学爱好者那里直接寻找灵感的，或是由文学爱好者亲自担任艺术指导也不一定。这种情况一直延续到泳装的出现后(这时候艺术爱好者又开始介入？)才逐渐淘汰。但卡拉OK也由纯情变为艳情(其实也看不到啥)，画面基本不配合歌词，而歌者并不以为忤。

　　这是中国卡拉OK的一个特殊侧面。至于那些出现祖国大好山河和歌星形象的卡拉OK则未计入内。